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Olvido García Valdés. Elogio de la reticencia.

En un balanceo de continente a contenido, de exterior a exterior, de afuera adentro ha parecido moverse la indagación plástica de Muñoz Reig en estos años. Topologías: hermenéutica de la posición, escepticismo del conocer. Así, su trabajo sobre fotos, en el que la arquitectura del cuadro privilegiaba la forma de la cabeza borrando el rostro, el contorno de éste producía, en cambio, el extraño efecto que que hubiera en ese vacío la huella de una materia de una expresión. O sus construcciones monumentales y herméticas -tan metafísicas, y, a la vez, tan alejadas de las propuestas de un arte metafísico-, en las que la pintura, centrándose en las superficies inexpugnables y aceradas de un exterior, lograba, sin embargo, abrirlas, al contacto intenso del azul, hacia un afuera -el cielo- que las tensaba en el orden de lo real.
Estas piezas que ahora muestra señalan a un interior, sugiriéndolo y proyectándolo sin llegar a nombrarlo. Una superficie propone una apertura, dibuja cierta inclinación, produce sombra. Un equilibrio inestable, un desvío, el imperceptible temblor de ciertos trazos, o la baja saturación de la materia pictórica, se asocian en algunos de los trabajos a esa apertura. Interiores: no por lo que se atisba -ninguna intuición-, sino por el desplazamiento de las partes de una superficie escindida. Pero no sólo investigación epistemológica y plástica: siempre me ha parecido que la intensidad o coloración emotiva de la obra de Muñoz Reig rebasaba la concisión y economía formal, el enfriamiento de medios que la caracteriza. Reticencia: como si en la exploración de los límites del sentido, éste hubiera de deslizarse cada vez a otro lugar. Casi aplicación de aquella pauta que Joan Vinyoli entregara un día a una joven poeta: en un punto dado de expresión y sentimiento, has de bajar dos peldaños en la expresión y, luego, dos peldaños aún, y, desde ahí, aun dos peldaños más, porque nunca la expresión puede estar por encima del sentimiento.